西方音乐史考研真题答案复习重点参考书

目　录

第一部分　名校考研真题

一、单项选择题

二、多项选择题

三、名词解释

四、简述题

第二部分　章节题库

第0章　绪　论

第1章　古希腊音乐

第2章　古罗马音乐

第3章　中世纪前期的音乐

第4章　中世纪盛期的音乐

第5章　从中世纪向文艺复兴过渡

第6章　文艺复兴时期的音乐

第7章　巴罗克时期的声乐音乐

第8章　巴罗克时期的器乐音乐

第9章　古典主义早期的音乐

第10章　古典主义盛期的音乐

第11章　浪漫主义时期的音乐

第12章　浪漫主义时期西欧国家的音乐

第13章　浪漫主义时期西欧国家的歌剧

第14章　19世纪东欧、北欧诸国的音乐

第15章　20世纪上半叶西欧和中欧、南欧诸国的音乐

第16章　英、美和苏联音乐

第17章　第二次世界大战后的西方音乐

第三部分　模拟试题

沈旋《西方音乐史简编》配套模拟试题（一）

沈旋《西方音乐史简编》配套模拟试题（二）

第1章　古希腊音乐

一、填空题

1．古希腊的调式以四音音阶为基础，共有______种不同的调式，它们是：______及其它们的副调式。

【答案】七，多利亚；弗里几亚，利底亚，混合利底亚，爱奥里亚，伊奥尼亚。查看答案

2．古希腊主要有弹拨与管乐两类乐器，______和______分别是这两类乐器的代表。

【答案】里拉；阿夫洛斯管。查看答案

3．古希腊人使用过两种记谱法，都用字母或类似字母作为符号，一种用来记录______，另一种用来记录______。

【答案】音高；节奏。查看答案

4．古希腊的《荷马史诗》包括两部大型史诗《______》和《______》，以公元前12世纪的______战争为题材，由行吟诗人边弹里尔琴边诵唱。

【答案】伊里亚特；奥德赛；特洛伊查看答案

【解析】《荷马史诗》是古希腊盲诗人荷马创作的两部长篇史诗《伊利亚特》和《奥德赛》的统称。两部史诗都分成24卷，以公元前12世纪的特洛伊战争为题材。《荷马史诗》以扬抑格六音部写成，集古希腊口述文学之大成，具有文学艺术上的重要价值，它在历史、地理、考古学和民俗学方面也提供给后世很多值得研究的东西。

5．古希腊时期由诗人和着里尔琴演唱的自创诗歌称为______。

【答案】抒情诗查看答案

【解析】古希腊抒情诗是由诗人和着里尔琴演唱的自创诗歌，适合于抒发个人情感。其包括多种题材，主要分为双行体诗、讽刺诗、琴歌和牧歌，其中琴歌的成就最大。

6．古希腊时期的颂歌皆为______形式，分为太阳神颂歌和______两种，后者在公元前6世纪发展为戏剧形式悲剧。

【答案】合唱；酒神颂歌查看答案

【解析】古希腊时期的颂歌皆为合唱形式，分为太阳神颂歌和酒神颂歌两种。公元前 6 世纪末，从雅典的酒神颂歌合唱中逐渐发展出古希腊悲剧。

7．古希腊时期集戏剧、诗歌、音乐与舞蹈于一体的综合艺术形式称为______。

【答案】悲剧查看答案

【解析】古希腊时期集戏剧、诗歌、音乐与舞蹈于一体的综合艺术形式称为悲剧。古希腊悲剧起源于祭祀酒神狄奥尼索斯的庆典活动，戏剧大都取材于神话、英雄传说和史诗，所以题材通常都很严肃。

8．古希腊的托诺斯有______、______和利底亚等，它们的名称来自于古希腊的部族名称。

【答案】多里亚；弗里几亚查看答案

【解析】托诺斯是用不同的音程连接来组织乐音的一种手段，古希腊保留下7个托诺斯，有多里亚、弗里几亚、利底亚、混合利底亚、下多利亚、下弗里几亚、下利底亚。它们的名称来自于古希腊的部族名称。

9．古希腊的音乐理论家有______。

【答案】阿里斯托克塞努斯查看答案

【解析】阿里斯托克塞努斯是古希腊的音乐理论家，也是亚里士多德的学生。他反对毕达哥拉斯的数学比率理论，提出依靠听觉经验识别音程的方法。

二、选择题

1．西方音乐最早的文献记载是从文学作品（　　）开始的。

A．《荷马史诗》 

B．《伊索寓言》

C．《被缚的普罗米修斯》

D．《美狄亚》

【答案】A查看答案

【解析】A项，《荷马史诗》相传是古希腊盲诗人荷马创作的两部长篇史诗《伊利亚特》和《奥德赛》的统称。《荷马史诗》以扬抑格六音部写成，集古希腊口述文学之大成，是西方音乐最早的文献记载。

2．古希腊最著名的抒情诗女诗人为（　　）。

A．泰尔潘德 

B．阿尔凯奥斯

C．萨福 

D．阿尔克曼

【答案】C查看答案

【解析】萨福，公元前6～5世纪希腊贵族女诗人。以写爱情诗歌著名，一生共写诗九卷，反映贵族趣味，艺术性很高，曾在列斯堡建立音乐学校。A项泰尔潘德是古希腊最早的抒情诗作者；B项阿尔凯奥斯是古希腊著名男性诗人。D项，阿尔克曼，为公元前7世纪中叶的希腊男性抒情诗人。

3．古希腊悲剧是在演唱（　　）的合唱队基础上，引入演员与之对话而逐渐形成的。

A．酒神颂歌 

B．太阳神颂歌

C．荷马史诗 

D．抒情诗

【答案】A查看答案

【解析】古希腊悲剧起源于“酒神颂”，悲叹古希腊悲剧。酒神狄俄倪索斯在尘世遭受的痛苦并赞美他的再生。

4．下列剧作家中，哪一位不是古希腊的悲剧作家?（　 ）

A．埃斯库罗斯 

B．索福克勒斯

C．欧里庇得斯 

D．毕达哥拉斯

【答案】D查看答案

【解析】毕达哥拉斯是生活在约前580年～前500年的古希腊哲学家、数学家和音乐理论家，故D项为正确选项。埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯被称为是古希腊最伟大的三大悲剧作家。

5．古典悲剧《被缚的普罗米修斯》是古希腊剧作家（　　）的作品。

A．埃斯库罗斯 

B．索福克勒斯

C．欧里庇得斯 

D．毕达哥拉斯

【答案】A查看答案

【解析】《被缚的普罗米修斯》。一般认为它是埃斯库罗斯约公元前465年（一说公元前469年)创作的《普罗米修斯》三部曲的第一部。

6．古典悲剧《俄狄浦斯王》是古希腊剧作家（　　）的作品。

A．埃斯库罗斯 

B．索福克勒斯

C．欧里庇得斯 

D．毕达哥拉斯

【答案】B查看答案

【解析】《俄狄浦斯王》是由索福克勒斯创作的古希腊悲剧的典范作品，取材于希腊神话传说，展示了富有典型意义的希腊悲剧——人跟命运的冲突。俄狄甫斯竭力逃避神域所示的弑父娶母的命运，而这个逃避本省恰恰在实践着神谕。该剧被亚里士多德推为戏剧艺术中的典范。

7．古希腊最著名的喜剧家是（　　）。

A．莫里哀 

B．埃斯库罗斯

C．阿那克里翁 

D．阿里斯托芬

【答案】D查看答案

【解析】阿里斯托芬为古希腊喜剧作家，相传写有四十四部喜剧，现存《阿哈奈人》《骑士》《和平》等十一部。在欧洲古代被看作是旧喜剧最伟大的诗人之一，有“喜剧之父”之称。故D项正确。A项，莫里哀是法国17世纪古典主义文学最重要的作家。B项，埃斯库罗斯是古希腊悲剧诗人、悲剧作家。C项，阿那克里翁为希腊亚洲部分最后一个伟大的抒情诗人。

8．古希腊音阶的基本元素是（　　）。

A．上行六音列 

B．下行六音列

C．上行四音列 

D．下行四音列

【答案】D查看答案

【解析】希腊音乐的基本要素是四音音阶，四音音阶由上而下排列，各种四音音列的不同，是由于它们在旋律排列上各相邻音间半音音程所在位置不同。

9．古希腊的吹管乐器主要有（　　）。

A．里尔　 

B．阿夫洛斯

C．基萨拉 

D．绪任克斯

【答案】B查看答案

【解析】阿夫洛斯管是古希腊最原始的乐器之一,是现代管乐的始祖，故B项正确。A项，里尔琴为古希腊拨弦乐器。C项，基萨拉琴属于里尔族乐器。D项，绪任克斯是排箫在希腊的别称。

10．古希腊的拨弦乐器以（　　）为代表。

A．里尔　 

B．阿夫洛斯

C．基萨拉 

D．绪任克斯

【答案】A查看答案

【解析】里尔琴为琴身用龟壳或木头制成，两端有角（或木制琴臂）以横木相连，弦线数3～12根不等的古希腊拨弦乐器，故A项正确。B项，阿夫洛斯是古希腊最原始的乐器之一,是现代管乐的始祖。C项中，基萨拉琴属于里拉族乐器，代表性没有里尔琴强。D项，绪任克斯是排箫在希腊的别称。

11．古希腊最基本的音阶组合是（　　）

A．三音音列

B．四音音列

C．五音音列

D．七音音列

【答案】B查看答案

【解析】古希腊最基本的音阶组合就是阿里斯多塞诺斯的四音列。它建立于一个四度框架内，自上而下排列，外端的两个音位置固定，被称作固定音；中间的两个音则可以上下移动，被称作可动音。

三、名词解释

1．荷马史诗

答：《荷马史诗》是形成于约公元前8世纪的两部大型史诗，包括《伊利亚特》和《奥德赛》，相传由盲诗人荷马记载编纂而成。

《荷马史诗》以公元前12世纪的特洛伊战争为题材，取材精要，叙述生动，反映了公元前12世纪一前8世纪的希腊社会状况，采用扬抑抑格六音步诗行写作，节奏感强烈，由行吟诗人边弹里尔琴边诵唱，进行口头传播。

2．抒情诗

答：抒情诗是诗歌与音乐相结合的独唱歌曲，形成于公元前8世纪，由抒情诗人自创自唱，诗人即音乐家。一般分为笛歌和琴歌两种，笛歌是用阿夫洛斯管伴奏演唱的诗歌，琴歌是用里尔琴伴奏演唱的诗歌。代表诗人有阿基罗库斯、泰尔潘德、阿尔凯奥斯和女诗人萨福等。

3．颂歌

答：颂歌是为重大仪式写作的诗歌，以华美的合唱形式演唱，格律较为自由，唱时伴有舞蹈和乐器演奏。分为太阳神颂歌和酒神颂歌两种，前者用于赞美太阳神，用基萨拉琴伴奏，后者是在酒神节上演唱的狂野的歌舞，用阿夫洛斯管伴奏，是悲剧的前身。创作合唱颂歌的诗人有阿尔克曼和品达罗斯。

四、简述题

1．古希腊的戏剧音乐。

答：悲剧是戏剧、诗歌、音乐、舞蹈和美术结合在一起的综合艺术形式，源于最初的“羊人剧”，直接前身是祭祀酒神的酒神颂歌，以合唱为主，后引进一个戏剧演员，与合唱队形成应答形式，在悲剧发展的全盛时期多至三位演员同时登台歌唱、吟涌和表演，表演的内容以神话传说和荷马史诗为主，在半圆形的露天剧场演出。

悲剧在三大悲剧家埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧利庇德斯手中达到顶峰，他们的经典名作：埃斯库罗斯的《被缚的普罗米修斯》、索福克勒斯的《俄狄浦斯王》和欧利庇德斯的《美狄亚》堪称人：类悲剧史上的典范剧作，是后世无数文学艺术家创作的灵感源泉，几千年以来常演不衰。悲剧是古希腊戏剧音乐的最高成就。

喜剧源于酒神祭典上的狂欢歌舞，公元前6世纪，诗人苏萨里翁对它进行了改造，使之具有诗歌的结构和合唱歌队，初具喜剧的形式。喜剧形式自由、嘻笑怒骂、针砭时弊，其发展随着希腊民主政治的由强变弱而分期，可分为旧喜剧，中喜剧和新喜剧三个阶段。最著名的喜剧作家是旧喜剧时期的阿里斯托芬，他的代表作有《阿卡奈人》和《鸟》。

2．古希腊的音乐哲学。

答：哲学是古希腊人在思想文化方面的最高成就之一，古希腊的许多哲学家本人亦是造诣深厚的音乐家，他们针对“音乐的本质”、“音乐的功能和目的”这两个课题，已展开了全面而深入的研究。

关于“音乐的本质”，针锋相对的两派是“规则论”和“和谐论”，前一派的代表人物是毕达哥拉斯，他倾向于用“数”去解释音乐的本质，天文学家托勒密更进一步将音乐的调式与天上行星相对应；柏拉图和亚里士多克赛诺斯作为“和谐论”的代表，将人的主观因素作为促进音乐和谐的主要方面，柏拉图在其著作《理想国》中谈到“美，节奏好，和谐，都由于心灵的聪慧和善良”，亚里士多克赛诺斯则认为“音乐的理解是由感觉和记忆两个部分组成”。

关于“音乐的功能和目的”，毕达哥拉斯学派认为音乐具有“净化”作用，柏拉图更为注重音乐的教育功能，认为“音乐教育必须把美的东西作为自己的目的来探究，把人教育成美和善的”，而亚里士多德则将学习音乐的目的概括为三个：“教育、净化、精神享受”，在当时已形成了相对完备的朴素的音乐教育观念。

古希腊的音乐哲学是宝贵的希腊音乐遗产中较为全面深入的部分。

3．古希腊音乐文化对后世有哪些影响？

答：（1）古希腊音乐向我们展示了非凡的坚实的理论基础，在和谐学与伦理学的角度上都对音乐进行了系统的阐述，使其音乐理论成为一个具有非凡统一和逻辑的理论体系，对西方的音乐发展产生了巨大的影响。

（2）在音乐形式上，希腊音乐已包含有民间音乐与艺术音乐两种因素，这种音乐的发展轨迹始终延续到后事。

（3）古希腊出现的悲剧是戏剧与音乐的结合，这已音乐形式直接影响了后世西方音乐中歌剧的产生与发展。

（4）古希腊音乐中对于乐器的发展和重视，为西方音乐中器乐的发展奠定了基础，里拉琴与阿夫洛斯管作为弦乐与管乐的前身，推动了西方管弦乐的发展。

（5）古希腊音乐中合唱的高度发展，在奠定了主调风格的同时为复调音乐的发展提供了可能。

（6）古希腊的音乐同其他艺术的蓬勃发展，共同构建了西方文明的基石。

4．简述古希腊时期的音乐形式。

答：古希腊是西方最早的文明古国，约从公元前8世纪城邦制开始，到公元前4世纪被马其顿侵占为止。从目前仅有的一些历史遗物、资料和考古发掘中，我们了解到古希腊时期是单声部音乐时期，旋律的构成通常是自然音或自然音与变化音（半音或小于半音）的混合。音乐常以诗与乐、舞与乐或诗舞乐“三位一体”等综合艺术形式出现。歌唱有时带有伴奏，用字母记谱。音乐主要伴随着以下几种形式出现：

（1）伴随着对神的祭祀仪式而出现：

如古奥林匹克运动会的节庆中，人们为了表达对居住在奥林匹斯山上的天神宙斯的崇敬，伴随着祭祀仪式，还举行载歌载舞的音乐庆典。

（2）伴随着诗歌的吟诵而出现：

如荷马史诗《奥德赛》和《伊利亚特》。

（3）伴随着悲剧的表演而出现：

如三大悲剧作家和他们的悲剧，埃斯库罗斯的《被缚的普罗米修斯》、索福克勒斯的《俄狄浦斯王》以及欧里庇得斯的《美狄亚》。

5．古希腊悲剧的含义、形式和代表作家。

答：（1）含义：

在古希腊的艺术中，悲剧（tragedy）是一种重要的艺术体裁。悲剧一词在希腊文中文为“山羊之歌”的意思，与酒神相关。公元前6世纪左右，希腊人开始崇拜酒神狄俄尼索斯——一位象征着放纵、狂野、享受的神，悲剧的起源就是从对这位酒神的敬仰开始的。在为酒神举行的庆典中，人们要唱酒神颂歌。相传在酒神身边，有一位半人半羊的随从，因此，在祭祀活动中，人们就会身披羊皮，戴着羊角和羊胡须，扮成酒神的随从载歌载舞。后来，这种祭祀活动逐步转变为悲剧的演出，演员取代了祭司，叙述的故事也逐渐从对酒神的赞美，扩展到古希腊其他神话题材。

（2）形式：

悲剧主要由诗歌、舞蹈、音乐三位一体的形式构成，其中音乐部分有合唱、独唱，并由阿夫洛斯管和基塔拉琴伴奏。悲剧演出通常包括开场白、进场曲、戏剧场面、退场四部分。

（3）代表作家：

①埃斯库罗斯（Aeschylos，约前525～前456），代表作品：《被缚的普罗米修斯》和《俄瑞斯忒亚》等。

②索福克勒斯（Sophoclēs，约前496～前406），代表作品：《俄狄浦斯王》和《安提戈涅》等。

③欧里庇得斯（Euripidēs，约前48～前406），代表作品：《美狄亚》和《特洛伊妇女》等。

6．“和谐论”是由谁提出的，其主要观点是什么？

答：“和谐论”是由古希腊时期伟大的哲学家和数学家毕达哥拉斯（Pythagoras，约前580～前550年）提出的，他是第一个以理论的方式向人们解释音乐现象的人。古希腊人崇尚宇宙，因此对天文关注较多，毕达哥拉斯认为音乐和天体的运动存在相似性，并且提出了“和谐论”，这个理论对西方后来的音乐观念产生了重要影响，其主要观点如下：

（1）以弦长为基础产生音阶中的音程关系，当弦长比为2：1时，两音的音程关系为八度；当弦长比为4：3时，两音为四度关系；当弦长比为3：2时，两音为五度关系。

（2）只有四、五、八度才是和谐的音程，其余的音程都是不和谐音程。

7．柏拉图与亚里士多德等人的音乐思想表现在哪些方面？

答：在古希腊人的心目中，音乐具有教化功能，能净化心灵、使人从善。

古希腊哲学家柏拉图曾在他的著作《理想国》和《法律篇》中提出，音乐的功能体现在社会教育方面，它对人能起到道德规范的作用，而不是在享受或娱乐方面，要警惕不适度的音乐对人的“腐蚀”。亚里士多德在其著作《政治学》第八章中也谈到，音乐的道德作用和教育作用尤为重要，音乐的教育作用比它产生的愉悦作用更重要。

在古希腊的理论家看来，音乐具有伦理价值的取向，这充分反映在他们对调式作用的认识上。他们认为，不同的调式联系着不同的情感。例如，多里亚调式可以使人安静并具有力量；弗里几亚调式则会使人狂放，激发人的热情；而副弗里儿亚调式容易使人丧失意志。但要注意，该时期对调式的评价并非由纯粹的审美体验所得，而是有其特定的社会历史文化背景的。

从这里可以看到，音乐美学问题（更确切地说是音乐社会学问题），我们可以追溯到古希腊时期，在这里能找到西方音乐思想最早的答案。

8．何谓“四音音列”和“完整音列体系”，它们是由谁提出的？

答：“四音爵列”是由公元前4世纪希腊著名音乐理论家阿里斯多塞诺斯（Aristoxenos，约前354～前300）提出的。他所著的《和谐的要素》一书是占希腊音乐理论的重要文献之一，其核心的内容是四音音列，有关旋律、音阶、调式等理论都建立在这个四音音列的基础之上。

四音音列是指由两个音构成四度框架，另两个音在这个框架内作不固定的灵活变动，从而形成的三种不同形式的四音音列，它们分别是：自然音列、变化音列和微分音音列。

若干个四音音列可以构成一个完整的音列，阿里斯多塞诺斯提出了两套完整体系：大完整音列体系（great perfect system）和小完整音列体系（lesser perfect system）。

9．古希腊的“四音音列”音阶形式是怎样的？

答：古希腊人早在公元前5世纪左右就总结出四音音列音阶体系和它们的变体形式，以当时古希腊几个重要部落的名字来命名，它们分别是：多里哑（Dorian）、弗里几亚（Phrygian）、利底亚（Lydian），在变体形式中以前缀“hypo”表示“副”或者“下”的含义，以前缀“mixo”表示“混合”的含义。

（1）古希腊四音音列调式：

多里亚（Dorian）：mi re do si

弗里几亚（Phrygian）：re do si la

利底亚（Lydian）：do si la sol

混合利底亚（Mixolydian）：si la sol fa

（2）结合两个相同性质（相同音程结构）的四音音列，便组成了一个八度音阶（除混合利底亚外）：

多里亚（Dorian）：mi re do si—la sol fa mi

弗里几亚（Phrygian）：re do si la—sol fa mi re

利底亚（Lydian）：do si la sol—fa mi re do

混合利底亚（Mixolydian）：si la sol fa—mi re do si

（3）把上述音阶移位，便产生了四种变体：

下多里亚（Hypodorian）：la sol fa mi—re do si la

下弗里几亚（Hypophrygian）：sol fa mi re—do si la sol

下利底亚（Hypolydian）：fa mi re do—si la sol fa

下混合利底哑（Hypo-Mixo．Lydian）：mi re do si—la sol fa mi

这里要说明两点：一是古希腊的四音音列的音阶形式，不同于我们现在的音阶含义，它开始只是作为一种符号来表示乐器的弦，或是演奏者按音的音位，后来在发展中才逐渐形成音阶形式和调式理论。二是“下混合利底亚”与“多里亚”结构完全相同。

10．古希腊时期主要乐器有哪些？

答：古希腊乐器主要有弦乐和管乐两类，其中弦乐器的代表是里拉（lyre），管乐器的代表是阿夫洛斯管（aulos）。

（1）里拉：

手指拨弦而发声，最早由乌龟壳制成，有四根弦，后来在发展中形成很多样式，弦也增多，但以七弦为主，其中较重要的有基萨拉琴（kithara）。它们音色柔和，是为歌唱伴奏的乐器。里拉的使用常常与颂扬阿波罗有关。

（2）阿夫洛斯管：

也称竖笛，音色近似于现代双簧管，由两根管子组成，一长一短，各有数孔，呵以同时发两个音。声音有穿透力，洪亮坚硬，具有狂放野性的力量，是狂欢和悲剧中使用的乐器。敬奉酒神时使用的就是这件乐器。

第2章　古罗马音乐

一、填空题

1．欧洲最早产生的管风琴是在古罗马时期由埃及工程师发明的 。

【答案】水力管风琴查看答案

【解析】水力管风琴是欧洲最早产生的管风琴，由古罗马时期的埃及工程师忒比希乌斯发明。水力管风琴通过水的压力送风发声，音量宏大，开始作为观赏角斗时的伴奏，后常用于戏院、剧场，以至家庭 。

2．古罗马最具代表性的音乐类别为 。

【答案】军乐查看答案

【解析】军乐是罗马帝国时期最具代表性的音乐类别。同罗马军团的庞大方阵相适应、音乐规模非常宏大，大型的合唱和管弦乐队人数成百上千。罗马军队的每一种军令都可以用军号发布，不同的命令要用不同的军号来吹奏。

二、简述题

1．为什么说古罗马是古希腊音乐财富的继承者和发展者？

答：古罗马包括三个时期：罗马部落时期（前753年～前509年），罗马共和国时期（前509～前27）以及罗马帝国时期（前27～75年）。但是，通常所讲的古罗马时期的音乐，是指前146年罗马征服希腊，文化中心西移到罗马之后的音乐时期。

（1）说古罗马是古希腊音乐财富的继承者，是因为古罗马人崇尚武力，贪图物质享受，在政治上有建树，他们征服了古希腊，同时也继承了古希腊遗留下来的音乐传统。

（2）说古罗马是古希腊音乐财富的发展者，是因为他们在继承古希腊遗留下来的音乐传统的同时，又发展了一些音乐形式，主要表现在实用性与享乐性两方面：

①实用性：由于征战的需要，军乐得到了发展。在军乐中，大音量的铜管乐器使用得很普遍，如大号（tuba）等。在一些大排场的表演中，乐队甚至会达到百余件管乐器编制。

②享乐性：古罗马人在观看角斗时，常常用一种水压风琴（hydraulis）作伴奏，它是最早的管风琴，音量大，可增加角斗气氛。

2．古罗马时期基督教音乐的简况

答：基督教产生于中东以色列和巴勒斯坦境内。在古罗马最初以秘密的方式进行传教，公元313年罗马皇帝颁布了《米兰赦令》，从此基督教成为合法宗教，在罗马和米兰迅速发展壮大起来。

随着基督教的发展，教堂中的精髓——赞美诗和圣歌，对人们的观念产生了影响，基督教要求人们以一种虔诚、肃穆的方式敬仰他们的主——耶稣，因而世俗的娱乐性音乐遭到排斥，古时隆重的节日、庆典、婚庆中的音乐也逐渐淡化，取而代之的是凝重、庄严、肃穆的宗教音乐形式，这种音乐形式逐步成为了主体。当时的音乐在许多方面继承了犹太教以及叙利亚等东方宗教音乐的特征。

公元476年古罗马灭亡后，基督教文化被继承下来，我们可以从中世纪文明中看到，人们对彼岸幸福的憧憬在圣咏中得以继续，始于占罗马时期的基督教菏乐在这个时期得到了蓬勃发展，它为后世西方音乐文化的繁荣奠定了基础。

3．古希腊、古罗马音乐对西方音乐的贡献体现在哪些方面？

答：（1）古希腊音乐是孕育西方音乐的源头。

（2）古希腊艺术巾所提倡的“三位一体”的综合艺术形式（如“悲剧”），为后世歌剧、舞剧等综合艺术品的产生发展提供了蓝本。

（3）柏拉图与亚里士多德等人的音乐思想奠定了音乐美学发展的基础。

（4）古希腊时期创立的音乐理论成为后世音乐发展的基础，西方音乐的主体正是在“和谐论”的影响下发展的。这一时期创立的各种调式成为中世纪教会音乐调式的前身。

（5）公元313年罗马皇帝颁布《米兰赦令》，使基督教成为合法宗教，从此西方基督教音乐文化拉开了历史的帷幕，西方音乐也开始了漫长的发展道路。

第3章　中世纪前期的音乐

一、填空题

1．中世纪教会音乐的核心形式是格里 ，它应用于教士每日必做的宗教功课 和重要的天主教仪式 。

【答案】高利圣咏；日课；弥撒查看答案

【解析】西方中世纪纪教会音乐的历史是围绕着建立、修饰、扩展格里高利圣咏而展开的。格里高利圣咏主要是运用于日课和弥撒这两种宗教礼拜活动。日课是修道院规定的教士每日